Archives de la liste Chant Mai 2003

"Quel est le problème des "des indéfinis"? "ont les bords minces en contact"
ne serait pas du bon français et serait idiot anatomiquement, puisque cela
supposerait que les cordes vocales ont "plusieurs bords" !..."


Est-ce si idiot que ça? Au moins deux ! ;o) Et davantage si on les prend dans
le sens de la longueur !! ;o) (ce n'est qu'en vous lisant que j'ai mieux
compris...)
nb. ont les bords minces... on des bords minces.... je ne sais pas lequel
suppose la présence du plus grand nombre de bords... :o) ...

(à propos de l'effet damping) "Cela permet plutôt l'émission en pression
d'aigus
> gardant une couleur de "voix d'appel"."

Qu'entendez-vous par voix d'appel?






----- Original Message -----
From: "Alain Zürcher" <az@xxxxnet>
To: "Stéphane Renevey" <srenevey@xxxxch>; "Alexandre MAILLET-CONTOZ"
<Kinopera@xxxxcom>; "Liste Chant" <liste-chant@xxxxnet>
Sent: Saturday, May 31, 2003 11:38 PM
Subject: Re: voix de poitrine/voix de tête


> Stéphane Renevey a écrit :
>
> << Mais le glossaire de chanteur.net ne semble pas prendre la même
> direction:
> Les cordes vocales ont des bords minces en contact. Elles sont fortement
> tendues longitudinalement mais faiblement pressées l'une contre l'autre.
> (voix de tête) - notons l'usage du des indéfini !
>
> Les cordes vocales ont des bords épais en contact. Elles sont modérément
> tendues longitudinalement mais peuvent être fortement pressées l'une
contre
> l'autre. (voix de poitrine)- toujours le des indéfini >>
>
> Il s'agit des articles intitulés "mécanisme léger" et "mécanisme lourd".
> Notons qu'il ne s'agit pas dans le premier cas de la "voix pleine de tête"
> mais du fausset ! Je ne sais pas auquel Alexandre fait référence...
>
> Quel est le problème des "des indéfinis"? "ont les bords minces en
contact"
> ne serait pas du bon français et serait idiot anatomiquement, puisque cela
> supposerait que les cordes vocales ont "plusieurs bords" !...
>
>
> << J'ai pour ma part de la peine à imaginer que pour la voix  de tête les
> cordes soient plus "éloignées" l'une de l'autre. >>
>
> Là non plus, je ne vois pas le rapport avec les extraits cités. Il
faudrait
> étudier la largeur de l'ouverture glottique, ce qui n'a pas encore été
> évoqué ici, pas plus que le quotient d'ouverture...
> Il est clair par contre, sauf pathologie (fuite d'air due à une
irritation,
> malformation, déformation ou lésion des cordes vocales etc.), que dès
qu'il
> y a vibration, il y a contact, mais ce contact s'effectue sur une
"hauteur"
> (l' "épaisseur des bords" évoquée dans le glossaire) plus ou moins grande,
> pendant une durée plus ou moins grande, et avec une force de contact (une
> pression) plus ou moins grande. Il y a des graphiques qui montrent cela en
> plusieurs étapes dans plusieurs bouquins, notamment celui
d'Heuillet-Martin
> : on voit la "bouffée d'air" qui passe les cordes vocales de bas en
haut...
>
>
> << Au contraire, j'opterais pour le système de la corde de guitare stoppée
> en son milieu (toujours d'après les images que j'ai vues), donc plus
> proches !  Qui se trompe?... ou y a-t-il plusieurs façons de faire? >>
>
> C'est de nouveau l'image et la théorie du "damping", chère à certains
> professeurs de variété américains (Seth Riggs, co-études scientifiques de
Jo
> Estill etc.). Je ne pense pas que cela corresponde à la pratique d'un
> contre-ténor classique. Cela permet plutôt l'émission en pression d'aigus
> gardant une couleur de "voix d'appel".
>
>
> << Pour essayer de mettre tout le monde d'accord, je pense que cette
> inclinaison du larynx serait assez brusque (finalement qu'importe si on
> "coupe" les corde sur un côté ou sur l'autre, au point où on est... ) si
on
> ne la compense pas par d'autres muscles. >>
>
> Évoquer une position encore plus extrême est-il vraiment le meilleur moyen
> de "mettre tout le monde d'accord"? :-)
>
> | Alain Zürcher
> | L'Atelier du Chanteur
> | https://chanteur.net
>