Die Zauberflöte

Du Regietheater, hué par une partie du public, mais intelligent. à la relecture des nouveaux dialogues écrits par Hans Neuenfels, on relativise un peu leur qualité, mais le fait est que pendant le spectacle ils fonctionnent, surtout grâce au jeu très typé des deux "assistants". La "meneuse de jeu" est elle un peu énervante avec un inévitable côté "psy"... Et on peut toujours discuter les justifications tarte à la crème données par le metteur en scène dans le programme : le passage de la voix parlée à la voix chantée est difficile, donc il vaut mieux faire prendre en charge les dialogues par des comédiens !

Le fait est que les chanteurs de cette production jouent aussi très bien. Le Papageno de Jens Larsen, à l'émission est quelque peu "cravatée", est autant sollicité en tant que comédien. Le Tamino de Peter Lodahl tient également bien son rôle sur scène, surtout grâce au look qui lui a été donné. Il modifie peu ses aigus, qui passent cependant bien.
Eleonore Marguerre et Brigitte Geller chantent très bien. Georg Zeppenfeld est un formidable Sarastro, que l'on retrouve au Staatsoper deux jours plus tard. Sa voix nullement grossie a un très bon métal. Le duo des deux hommes d'armes Andreas Conrad et Carsten Sabrowski est excellent.

L'opéra s'amorce avec un Papageno psychopathe et un Tamino névrosé. Les serpents sont accrochés à sa veste, il suffit de la lui enlever ! Puis la Reine de la Nuit tombe en morceaux et perd ses membres (et sa perruque) pendant son premier air. La vision de Neuenfels s'affadit et fonctionne moins bien au deuxième acte, qui semble du coup un peu long. à la fin, les choristes arborent tous bérets, baguettes de pain et bouteilles de vin - en hommage à la révolution française?

La direction de Markus Poschner est vivante, animée et idiomatique. Le niveau instrumental de l'orchestre n'est pas extraordinaire, les attaques et les finales ne sont pas très précises, mais son jeu d'ensemble est excellent, comme le choeur de l'Opéra Comique.

Alain Zürcher